影片改编自作家张秀珍的半自传体小说《梦》，讲述20世纪60年代初至80年代中期的一位印染厂女工孔秀（沈诗雨 饰）摆脱婚姻桎梏，拉扯孩子成人，并在繁重的工作之余获得文学给养、成为作家的生命历程故事。

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年月日周五晚上：在CCTV-看完的第集大结局。我是之前看完第集，接着没看，然后看了-集，期间也听同事说了一些剧情，觉得不是特别满意，就没接着看了，昨天想着这个剧要结束了，就看了一下-集。下面就所看的这些集谈一谈我的看法。在这部剧中李慕嘉的笑容真的很好看，很有感染力，别说黎光被打动了，谁会不喜欢笑起来好看的女孩子呢？！尤其是黎光将捡到的工作牌归还给李慕嘉，李慕嘉道谢之后离开的那个回眸一笑，瞬间击中了黎光和观众的心。王菊为田蓉这个角色交上了一份合格的答卷，

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导演最大的误区是在于混淆了“苦难”和“痛苦”这两个概念，他以为在银幕上去呈现一个女人半生中遭受的苦难足以表达尊重，以为去把镜头指向挫折、流言、暴力、不幸的婚姻、时代洪流中的无力，是一种客观和冷静（至少从拍摄手法上来看），但问题就在于，当一个人真实地经历了这一切，这种客观反而是残忍，因为它只反映苦难，却不表达痛苦。苦难是种集体叙事，但痛苦是具身性的体验。医疗条件落后时孕妇都有难产的风险，这是苦难，孔秀在生下一儿一女后经历多次流产还在不停生育，她为此在产床上流下的冷汗、抓破

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小时候，外婆常常跟我说，女人都是草籽命，全看撒到什么土地上。那时我是不屑一顾的，只将之视为老旧思想对女人的束缚，我跟外婆说：“哼，我的人生只能由我主宰！”看完电影，走马灯般窥探到一个四五十年代生的女人的一生，我终于能共情我外婆的叹息与遗憾。是啊，社会意义上女性是“第二性”，是人妻，是人母，唯独难成她自己。没有人不想自己主宰自己的人生，可是这对于女人来说，是多难的一件事。女人怎么反抗？诺拉会出走，但出走之后又怎样呢。美国电影《末路狂花》中，两个人妻寻找自由，结果走上一连

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夜晚得空，围绕昨天下午观看的王超导演的电影新作《孔秀》，再多说几句：结构的。影片的宣传语是“一个女人的心灵史”，而事实上，这种心灵上的自我救赎与成长，是从她在各种社会关系中的反思、独立与觉醒开始的。于是我们在影片里，会不断看到展现制约孔秀自我生长的各种结构性力量。这其中，不只有夫妻关系、婆媳关系、母女关系、工作关系等各种结构化的、不对等的社会关系，也有导演最为看重的三种结构化的空间呈现——“餐桌”“会议”“床笫”。在这些结构当中，孔秀的一次次被侮辱、被伤害、被制约与被